《赌神》火了，不过无论多火也比不上春节期间放映的《那年花开月正圆》，这部颠覆了时下所有电视剧模式的神剧一经播出，迅速抢占了整个亚洲地区的收视率的头把交椅。
香江地区，从第一集放映开始，就没滑落过90%，让无线和佳艺欲哭无泪。湾岛中视台放映到第二集时观众热线就被打爆了，湾岛一些史学界教授更是盛赞这部电视剧真是再现了清末时期的风土人情。岛国和韩国民众更是对这部剧大爱，为此还掀起了一阵学习华夏文化的热潮。至于华夏大陆，经央视一套播出后，最高收视率一度达到了99%，这简直太恐怖了，王杰知道日后有一部神剧《渴望》，曾经一度攻陷了整个华夏收视率，没想到自己提前得到了这一份殊荣。
《那年花开月正圆》得到了很多人尤其是女性作家们的赞扬，才女李碧华在《明报》上写道：《那年花开月正圆》里，周莹真正的传奇，实际是大时代下的女性觉醒。《那年花开》的历史是流动的，吴家已不可逆转地处于时代风云之下，不得不面对新旧时代的交替。而历史转折的接力，《那年花开》里由周莹一人完成。
《那年花开月正圆》里人物生动和逻辑自洽——没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，人物行为有理有据有节，不是凭借主角光环就频繁开挂。
剧情节奏快、主线明晰，没有注水的旁线——比如丫鬟之间的勾心斗角、路人甲的惹是生非。在《那年花开》里，丫鬟们除了干活时互相扯个皮，和今天服务行业的正常样貌也没什么区别。甚至在周莹阴差阳错成了“少奶奶”之后，还是真诚地祝福。而吴、沈两家逐渐累积的误解和仇恨，却让你很难站队；哪怕是看似腹黑、挑拨离间的杜明礼，你只感觉疑惑，想赶紧跟进剧情去一探究竟，却对他恨不起来；陈道名饰演的地方官，一身正气，本来狂拉好感，但却也不可避免用上当年刑讯逼供的手段……总之，人物是立体多面的，这不仅靠演员的塑造，更需要编剧对人性的揣摩。
感情、商战戏份明晰，重点塑造秦商形象
感情戏，看周莹嫁进吴家的戏码，已跟凭借姿色或个性就独得万千宠爱的路数划清了界限。胡家临阵悔婚，吉时不容错过，周莹当时只想救人，完全出于“义”而非爱，这份“义”又是在场其他女人所不具备的。昏迷中的吴聘，虽喜欢周莹，却还没为她冲破世俗偏见的觉悟。而从吴蔚文那声绝望的“起轿”中，可听出破釜沉舟的心境。编剧巧妙利用了情况的危急，而非空谈爱情——如果不是限时任务，这场挑战阶级壁垒的婚事根本不可能成真。
剧中商战戏，也是纯粹的利益、权势博弈——不被感情戏牵着走，真正能看到商战。不像玛丽苏剧，基本是一个女人挑起的战争。给秦商“打标签”的桥段不少，比如吴蔚文怒斥周莹，用杜鹃花叶子代替血竭入药，药性不减却有失诚信，既点化耍小聪明的周莹，也顺便彰显了秦商的商道。还有搭棚施粥当晚，赵白石说，“我还以为这两位（吴聘和沈星移）都是唯利是图之辈，没想到，还有古道热肠的一面”，手下说，“秦商虽然平日里专注生意，但是乡邻只要有难，都还是十分热心。”又何止这两位，吴聘提出每家认捐300两银子，众富商已纷纷附和，后来亦有七八家富商效仿施粥。秦商群像随着剧情的深入也在逐步建立。
周莹的传奇不再依附于男性
而周莹，正在成长为一名传奇秦商的路上。其人物原型就是清末秦商的代表人物“安吴寡妇”。虽然播出的很多的故事基本虚构，原型周莹本是商贾之女，而非江湖艺人，不可能有学徒房的培训机会，更不可能有沈星移这朵乱桃花。原型周莹嫁入吴家一年便守寡，但她却擅长经营之道，支撑并不断壮大吴家产业，在当时男性主导的商业帝国爬上顶峰。
在女子出嫁全凭“父母之命媒妁之言”、卖身为奴后则听主子安排的年代，她却质疑，“我自己的终身大事，我不能想？”女子不能进学徒房、不能做生意，她又质疑，“为什么女人就不能做生意？”女人都向往当不愁吃不愁穿的少奶奶，她再次质疑，“人这一辈子就为了吃和穿？”……
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